第1344章
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老爷我手提一箱大提琴，从太和殿一边走到另一边，累的都得喘好几口。 这是某些演奏家的噩梦。 尤其有些演奏家上了年纪。 就别太和殿了。 直接叫太医吧。 反正抄近道…… …… 此时的太和殿，全员集结。 饶是三十余乐团人尽数到齐，人多归人多。 但太和殿里也真的不觉得有多么拥挤。 很快，李少杰便开始进行布控。 因为是合奏，并且是室外。 所以，李少杰将全部的乐团打散，按照乐器来分布。 所有的乐团演奏家也都欣然接受。 不如说，非常支持。 这才是真正属于全人类的音乐。 很快，太和殿的广场与台阶上，被安排好了人。 这不是三十余家乐团。 而是一个乐团，一个扩大了三十倍配置的乐团！ 李少杰在中间靠前的部位，而中间靠后，以及两边的最后方。 包括李少杰所处的中心左右前方。 被安排了各个声部的合唱团。 宏伟的建筑，宏大的人群配置，世界上最顶尖的演奏家。 纵使只从旁边看上一眼，都会感觉到一阵阵的心潮澎湃。 李少杰拿着麦克风。 真实演出的时候不会用麦克风，但调配过程还是需要的。 “大家安静一下，接下来是试音环节。” 很快，身边的翻译便用各种语言重述了一边。 而每一次重述，都会感觉周围声音瞬间弱下去三分。 直到整个广场，完全静音！！ 如此的号召力与执行力，让周围观看的领导眼中满是佩服。 不愧是世界上最顶尖的乐团们！！ 而随后，便也是自豪起来。 领导了这一切的，是我们的音乐家！ 第553章 人文精神闪耀之时。 语言的不同，并不会影响排练。 交响乐的调度是有自己的体系的。 比如，在总谱中，会清晰的编写乐器分类。 一页总谱，其实就相当于单个乐器的一行，这也是为了让指挥家能够更加直观的去看到整部作品的层次。 而调度上更是便捷。 比如，一页总谱的最下面五行，一定是小提琴一声部，小提琴二声部，中提琴，大提琴，贝斯，所构成的弦乐组。 每一行的前方都会标注乐器。 比如flauti，就是长笛，缩写为（fl.），flauto piccolo就是短笛，缩写为（picc.）。 volino i，便是第一小提琴，后面标记了ii的就是第二小提琴，viola就是中提琴等等等，各自也有各自的缩写。 对于世界上最顶级的这些乐团，这些东西不过就是基础中的基础，常识中的常识罢了。 而细致排练中，如何不通过语言的交流，就达成指挥家需要的效果呢？ 其实更是简单，远没有想象中的难。 音乐术语的划分是极其繁琐严谨，却极其易分辨的。 比如，音响上的从弱到强，便可以有很弱的pp，一直到p，mp，mf，f，到达ff的很强。 如果是渐进式的渐强，或者渐弱，也有dim与cersc的标记。 像是个别音的突然加强的sf，强后马上变弱的fp标记等等等……实际上是非常细致的。 就连音乐的速度都会划分出相当多的分类。 比如庄板的grave每分钟40拍，最急板的prestissimo是每分钟208拍。 中间包括了很多人听说过的名次，比如慢板，柔板，行板，快板等等等…… 就连音乐表达中所需要的情绪，也是有非常严谨对应的通用语言。 甚至有“如葬礼地”（funebre）情绪标记，而“隆重”“庄严”的（maestoso），与其非常相近的“着重地”“清晰地”的（martiale）都会有所区分。 这些东西的信息量是十分巨大的，普通人很难接触到，所以，在想象古典乐团排练难度的时候，会有相当大的出入。 这也是为什么李少杰说要指挥三十多个乐团的时候，全世界的观众都觉得十分不可思议。 【就算光从语言交流上来说，感觉都要用死好几斤的翻译啊……】 因为，在很多人看来，哪怕你李少杰不需要翻译，能保证不同乐团里乐手之间不需要翻译吗？ ……还真不需要翻译，甚至不需要交流。 这个交流指的是常规交流。 但实际上，这样的交流也就是日常会用到，完全不影响作品合作。 而在作品的合作上，大家所依靠的交流工具…… 只是音乐罢了。 而李少杰的调度十分的简单。 拿着麦克风，需要试音的时候，发布的指令相当的精简清晰。 “vi 1，allegretto，accarezzevole，mf！” 这么一个简单的指令，即可告知所有人相应的信息。 第一小提琴，小快板，亲切温存地，中强。 直接点出指挥需要的小节数目，然后用最简洁的指令，便可以很好的指挥全体。 场地确实很大，如果离得远的话，在正式演出的时候，肯定是看不到李少杰的指挥动作的。 这就又出现了一个很大的问题。 实际上，在乐团里演奏，每一个个体都是渺小的。